“Āda: kailuma vēsture filmās”: Kas bija Odrija Munsone, pirmā sieviete, kas klusā laikmetā parādījās kaila?

Beaux-Arts kustības mūza un 1900. gadu sākuma avangarda mākslinieki, viņa bija Amerikas pirmais supermodelis un arī pirmais Holivudas liesmu stāsts

Džona Kenedija tīrā vērtība nāves brīdī

Odrija Munsona portreta fotogrāfija, kuras autors ir Arnolds Gente (Wikimedia Commons)

Ja jūs dzīvojat Ņujorkā, iespējams, esat viņu redzējis, nezinot, kas viņa bija. Viņa sēž pie Lielā Ābola pašvaldības ēkas, kas metināta no bronzas, un Frika savrupmājā, Ņujorkas publiskajā bibliotēkā, Metropolitēna mākslas muzeja iekšpusē, pie Manhetenas tilta ieejas, kas ir veidota akmenī vai kalta no vara. Daudzas viņas skulptūras ir izkaisītas visā ASV, tomēr viņas vārds joprojām lielā mērā nav zināms. Beaux-Arts kustības mūza un 1900. gadu sākuma avangarda mākslinieki, viņa bija Amerikas pirmais supermodelis un arī pirmais Holivudas liesmu stāsts. Odrija Munsone bija viņas vārds, un viņa bija pirmā sieviete, kas to visu atklāja mēmā laikmeta filmās.

Denija Volfa filma “Āda: kailuma vēsture filmās” ir 130 minūtes ilga dokumentālā filma, kurā tiek pētīts kailuma mantojums Holivudā un kā tas vienmēr ir bijis filmu pārdošanas punkts. Kailums ir bijis filmas sastāvdaļa kopš industrijas pirmsākumiem un 19. gadsimta beigās brāļu Lumiere izgudrotā kinematogrāfa. Nerakstītajā filmā ir intervijas ar pazīstamiem aktieriem un aktrisēm, kuras kādā dzīves posmā filmās ir parādījušās kailas, kopā ar režisoriem, mākslas vēsturniekiem un casting režisoriem. Filma ievērojami piemin Munsonu, sievieti, kas 1910. gados definēja galveno kailumu.

1891. gadā dzimusī Munsone uzauga par skaistu sievieti, ar klasiski skaistu augumu un drosmi mākslas vārdā to „izbradāt” visā krāšņumā. 20. gadsimta sākumā Munsone un viņas figūra pēc grieķu proporcijām iedvesmoja neoklasicisma amerikāņu mākslinieku paaudzi, kas viņu galvenokārt uzskatīja par mūsdienu Venus de Milo. Viņai tika dēvēti arī nosaukumi “Amerikas Venēra”, “Mis Manhetena” un “Mākslinieka studijas karaliene”. Bet tikpat ātri, kā viņa ieguva plašu slavu pēc ienākšanas topošajā filmu industrijā, viņas krišana bija kļuvusi neizbēgama, un līdz rēcošajiem divdesmitajiem gadiem jaunā skaistule bija atgriezusies neziņā (kaut arī ne pēc izvēles), kur viņa tālu pārdzīvoja savu īso krāšņo karjeru.

Bruklinas alegoriskā figūra, kuras pamatā ir Odrija Munsone, no Manhetenas tilta, NYC - Bruklinas muzejs, Bruklina, Ņujorka, ASV. Izveidots 1915. – 1916. Gadā ( Wikimedia Commons)

Munsonu, kura sāka Ņujorkas karjeru, strādājot par Brodvejas kora meiteni, polimātu fotogrāfs Fēlikss Benedikts Hercogs atklāja, kad viņa iepirkās pa Piekto avēniju. Tajā laikā viņai bija 15 gadu, un Hercogs iepazīstināja viņu ar mākslinieku loku, vienam no kuriem izdevās pārliecināt viņu pozēt viņam kailam. Laikā no 1910. līdz 1915. gadam Munsons veidoja dievietes vai tās alegoriskā tēla paraugu, kļūstot par iedvesmas avotu vairāk nekā diviem desmitiem skulptūru tikai Ņujorkā. Viņas darbs bija izpelnījies gan laimi, gan slavu, un 1916. gadā viņa pārcēlās uz Kaliforniju, lai strādātu kinofilmu industrijā, kas joprojām bija ļoti sākuma stadijā.

Odrijas Munsones portrets (drebētājs)

Savā debijas filmā “Iedvesma” Munsone pirmo reizi izģērbās kamerā, ekrānā spēlējot tēlnieka modeli. Tā kļuva par pirmo filmu, kas nav pornogrāfiska un kurā bija redzama kaila sieviete. Karjeras virsotnē Munsone bija spēks, ar kuru jārēķinās, un pilnībā izjauca sabiedrības apdomīgās idejas par to, kā sievietei vajadzētu parādīties sabiedrībā. Viņa atteicās valkāt korseti un augstpapēžu kurpes un uzskatīja, ka sievietes kleitai jābūt dabīgai un praktiskai. Viņa spēlēja vēl trīs filmās, pirms viņa atgriezās Austrumu piekrastē un satikās ar daudziem bagātiem vīriešiem Ņujorkā un Ņūportā, ieskaitot Hermanu Oelrihu junioru, kurš tajā laikā bija bagātākais bakalaurs Amerikā.

Līdz 1922. gadam, būdama 39 gadus veca, Munsone, kādreiz slavenā mākslinieku modele, bija spiesta skūpstīties no viņas zelta karjeras pēc tam, kad viņai sāka parādīties nepatikšanas. Viņas garīgais stāvoklis bija sācis pasliktināties, un viņa sāka apgalvot viltus saikni ar Eiropas aristokrātiju, saukdama sevi par 'baronesi Odriju Meri Munsoni-Munsoni'. 1919. gadā viņa uzrakstīja satricinošu vēstuli ASV Valsts departamentam, kur viņa apgalvoja, ka Oelrihs juniors piederēja prokrieviskai kabaļai, kas viņu izdzina no Holivudas. Viņa arī daudzās savās nepatikšanās vainoja ebrejus un pat iesniedza lūgumu ASV Pārstāvju palātai pieņemt likumprojektu, kas pasargātu viņu no “ebreju vajāšanas”.

Laikraksta raksts par Odrija Munsona pašnāvības mēģinājumu (Quiver)

Viņa un viņas māte tajā laikā dzīvoja pansionātā Ņujorkā, kas piederēja vecāka gadagājuma ārstam Valteram Vilkinsam. 1919. gada februārī Vilkinss nomira savu sievu Džūliju pie viņu Longailendas mājas. Slepkavības izmeklēšanas laikā policija saprata, ka Vilkinsa apsēstība ar Munsonu, iespējams, izraisīja viņa sievas nogalināšanu, tāpēc viņš varēja būt kopā ar viņu. Lai gan Munsone un viņas māte pirms slepkavības bija pametuši Ņujorku, policija viņus izsekoja Kanādā, un bijusī aktrise noliedza jebkādu saistību ar Vilkinsu, kurš vēlāk tika atzīts par vainīgu un notiesāts uz nāvi. Pirms Wilkins tomēr bija pakļauts elektrotraumam, viņš pakārās savā kamerā. Šīs skandalozās lietas publicitāte sabojāja viņas karjeru.

Munsons mēģināja izdarīt pašnāvību 1922. gadā, uzņemot dzīvsudraba bihlorīdu, un 40. dzimšanas dienā viņa māte lūdza viņai piešķirt neprātīgu patvērumu Ogdensburgā, Ņujorkā. Viņa tur palika 65 gadus un nomira 104 gadu vecumā, 1996. gadā. Viņa tika apglabāta nemarķētā kapā Ņūheivenas kapos, līdz viņas ģimene savā 125. dzimšanas dienā uzstādīja vienkāršu kapakmeni. Munsons vienmēr ticēja, ka viņas nāve izrietēs no čigānu lāsta, ar kuru viņa bija saskārusies 5 gadu vecumā.

Filma “Āda: kailuma vēsture filmās” būs pieejama pēc pieprasījuma 18. augustā.